博物馆案例分析博物馆案例分析博物馆案例分析宁波博物馆鸟瞰图设计理念?王澍这样谈到自己的设计初衷：“使用‘瓦爿墙’，大量使用回收材料，节约了资源，体现了循环建造这一中国传统美德，一方面除了能体现宁波地域的传统建造体系、其质感和色彩完全融入自然外，另一意义在于对时间的保存，回收的旧砖瓦，承载着几百年的历史，它见证了消逝了的历史，这与博物馆本身是‘收集历史’这一理念是吻合的。而‘竹条模板混凝土’则是一种全新创造，竹本身是江南很有特色的植物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。总平面?场地在一片由远山围绕的平原，不久前还是稻田，城市刚刚扩张到这里。东侧已经建成巨大的政府建筑、广场、及文化中心。原来在这片区域的几十个美丽村落，已经被拆的还剩残缺不全的一个，到处可见残砖碎瓦。总平面?场地在一片由远山围绕的平原，不久前还是稻田，城市刚刚扩张到这里。东侧已经建成巨大的政府建筑、广场、及文化中心。原来在这片区域的几十个美丽村落，已经被拆的还剩残缺不全的一个，到处可见残砖碎瓦。首层平面图二层平面图三层平面图造型特点?建筑下半段只是一个简单的长方形，在上半段开裂为类似山体的形状。人们从中部一个扁平的，跨度30m的穿洞进入博物馆。内观整个结构，包括三道有大阶梯的山谷，两道在室内，一道在室外；四个洞，分布在入口、门厅和室外山谷的峭壁边侧；四个坑状院落，两个在中心，两个在幽深之处。?一种山体类型学叠加在上面，公共空间永远是多路的，它从地面开始，向上分叉，形成一种根茎状的迷宫结构山顶露石墙面肌理?宁波博物馆在外观设计上大量地运用了宁波旧城改造中积累下来的旧砖瓦、陶片，形成了24米高的“瓦爿墙”，同时还运用具有江南特色的毛竹制成特殊模板清水混凝土墙，毛竹随意开裂后形成的肌理效果清晰地显现。室内设计美秀博物馆轴侧图--入口序列入口台阶入口层平面地下一层飞鸟历史博物馆建筑概况?近津飞鸟位于大阪县的南部，曾是日本早期历史的中心舞台。这里有日本境内保存最完好的墓葬群，近津飞鸟历史博物馆致力于展示和研究墓葬文化。为建造一座与墓葬群完美结合的博物馆，设计师将其构思为一座阶梯状的小山。安藤忠雄顺应地形坡度，设计出一个庞大的阶梯式广场，抽象简洁的大台阶与景观塔为参观者提供俯瞰整个墓葬群的场所。两者作为室外空间至高点形成对比，具有显著的纪念性效果。为了尽量减少对已有环境构成的干扰，博物馆大部分形体隐埋于地下，使得参观者能够真切地感受到古代时期的风俗和祭祀观念。这样一来，阶梯广场就成为了博物馆的屋顶，可用于举办戏剧节、音乐节、演讲和其他形式的表演活动。建筑被视为大地的延伸，巨大的实体宛如山丘，建筑的植入衔接了历史与环境。坡道在高墙的夹缝中前进，引领参观者进入主要入口，领略近乎自然峡谷的紧迫感??总平面图建筑通过三个立方体体块进行组织：三个立方体左至右分别是垂直教堂体系、采光通风体系、视线高度体系功能分析?两个垂直交通空间贯穿整个建筑。主要的展示空间和报告厅、仓库位于建筑地下层中，部分展示空间位于一层。绿色部分是图书馆。顶层为办公空间。各层为退台式层层退进。室内空间?博物馆室内具有典型的古王陵风格，展示空间暗示出遗址的存在。馆内有丰富的原尺寸大小模型、图案和实物资料等，可以让人更直观的了解大阪的历史文脉。屋顶将整个建筑与外部连接，也将日本的历史与现代连接。在建筑内部，整个展区都营造着一种黑暗的氛围，各种展品展出的方式与最初被发现时的样式相同。参观者好似进入了一座真实的坟墓，人们的思绪也被带回到遥远的古代。观景塔和台阶广场的完美结合会让人在视觉上心理上把整个建筑扩延到了天空。站在建筑脚下会让人不由自主的想登上广场欣赏全景。云南：高黎贡手工造纸博物馆??这是一个有益于当地传统资源保护以及促进社区发展的建筑项目。项目坐落在腾冲附近高黎贡山下的一个村庄边上。村子有手工造纸的悠久历史传统，其生产纸的原料为当地的构树皮，纸质淳厚，富有韧性和质感，当地称之为新庄古纸。而建设博物馆则是一个窗口，起到展示造纸的历史文化、工艺及产品，以及接待访客、文化交流等作用。?建筑具体形式是对周边环境的回应，空间组织则围绕光线、景观、风等基本元素展开。建筑从尺度上采用聚落的形式来适应场地环境，化整为零，避免体量过大带来的突兀感;而聚落式的建筑在内部又产生了不断室内外交互的空间体验，以此来提示观众关于建筑、造纸与环境之间密不可分的关系。整个村庄连同博物馆又形成一个更大的博物馆——每一户人家都可以向来访者展示造纸;而博物馆则是村庄空间的浓缩，如同对村庄的一个预览。建筑高度上由东向西逐渐跌落，适应场地周边的空间尺度。展厅的屋顶形态起伏各异，形成了一道人工景观，与周边的山势和稻田相呼应。?乡土环境中的建造方式具有前工业时代的手工特征，缺乏现代工艺的处理，使得杉木、竹、火山石及手工纸这些建筑中采用的当地材料，似乎都不