教案《孔乙己》的叙事人称及其叙事结构鲁迅精致的短篇小说及其杂感散文，成为现代文学史上最有语言特色和艺术力量的文学创作。严家炎在研究鲁迅小说的讨论中，提出“复调小说”的说法，认为作品有一种特别的不大容易把握好的滋味，不仅思想复杂，而且情感深切。那么从文本细读的研究来说，我们应该有进一步的分析和研究。由于详细到一个文本，小说叙事的这种意义恰恰源自作品的叙事技巧和叙事构造。从根本上说，一个成熟的叙事文本，一定是一个蕴藉作者独特生命体验的、完好圆润的叙事构造在向读者开放。鲁迅的文字确实有一种语言独特的叙事力量，但这种力量除了语言的独特和简约外，还有文本叙事的深层构造。这既是鲁迅在长期的杂学积累以及文艺实践的多种涵养根底上，将小说的现代性技巧与传统叙事相结合而进展艺术制造的高超才能，也是详细文本叙事力量构成的根本缘故所在。本文就大家最熟悉的《孔乙己》进展文本细读，讨论其叙事的构造和意义。要讨论文本的叙事和构造，就不能忽略叙事的人称和视角，这牵涉到“谁看”与“谁说”和“怎么样说”的本质咨询题。文本是作者的语言制造，是意义的可能表达，是作者关于自我思想情感的深层反省，也是关于世界存在的体验想象。《孔乙己》的表层叙事采纳第一人称，且叙事简约工美。但文本直截了当叙事的第一人称“我”，有点以边缘身份讲述故事的滋味。如此的“第一人称”，一方面是为了构成文本表达一种回忆的情调，另一方面却也是作者采取的一种叙事策略。青年伙计的第一人称首先构成比拟平和客观的“我”和孔乙己之间的人物关系，其次造成“我”第一人称表达的固定视角，回忆的直叙加上意叙（略睹其事，听闻一二，想其大概），以便构成文本“我”以“第一人称”回忆讲述孔乙己“故事”的表层叙事构造。但“孔乙己”和孔乙己的“故事”不是“我”一个人的表达完成的。这一点必须引起我们的注重和留意。“故事”的表达人称只是作者采取的一个视角，以有利于文本的叙事情感和整体构造。表层的表达借助咸亨酒店里青年“伙计”的视角展开，与叙事的主体情感有了部分疏离，使文本直截了当（表层）的叙事态度显得平复而平实，如此就造成了鲁迅本人所说的小说叙事的“沉着”。这里所说的“沉着”，是创作主体为了充分表现本人的内心情感和生存体验而细心选择的表达方式，以及由此而构成的内在的情感基调。因而，我们在细心阅读这个作品时，依然能感遭到在表达的平静和沉着背后，还有一种内在紧张的视角交错的表达关系。这是怎么样产生的呢?文贵曲而不宜直。这需要我们进一步追查文本叙事的深层构造。整个“故事”好似是以“我”的所见所闻呈现的，但是“孔乙己”来到咸亨酒店的情景和听闻孔乙己的事，却有不同的隐含目光在推进着表达的进程。这时候我们会发觉，文本的表达除了第一人称“我”的人物视角外，文本的表达时时转化为第三人称谈论“孔乙己”如何怎么样的叙事回归（或者说视角转移）。如此在“我”的第一人称的有限表达视角的表层下面，出现了全知视角的多重目光，也确实是说孔乙己出如今咸亨酒店的时候，不管是描写情景的交代文字依然那些简约有力的对话，事实上都已经超越了青年伙计的视角限制和“回忆”可能。这使简单的第一人称叙事就变得丰富起来。假如说第一人称的“我”的青年视角，在呈现“故事”的过程中，只是一种单纯的故事表达，是一种生活原态的回忆态度，也确实是对孔乙己如此一个比拟特别的人物难以忘怀的情景回忆，那么文本表达内在的全知视角的存在，是内在的叙事者的视角，也是叙事学批判中所说的零视角的存在，使这个简单的“故事（人物）”表达（回忆）背后出现了更为复杂的情感。追查起来，不能简单地说是作者安排的悄悄位移的叙事者所造成，事实上“故事”的表达背后，存在一个真正推进整个文本和叙事情感的表达者。也确实是说这个小说文本存在深层构造。作者是文本的创作主体，他直截了当制约着文本的深层情感和整个文本的表达，而视角在表层的呈现，是叙事的根本策略和限制。这是上个世纪六十年代以来西方语言学和叙事文本研究的严重发觉。文本的视角在特定情况和表层表达中，好似是单一的，但就整个文本来说，也许是一个复杂的表达过程。那么这又包含了文本或者说“故事”表达者怎么样的叙事态度呢?首先，真正推进《孔乙己》整个文本叙事的“表达者”，也确实是隐含的叙事视角打破了第一人称叙事和青年视角的单纯。由于在青年“我”的眼里，穿着长衫站着喝酒的孔乙己，不是一个真正受人尊敬的主顾。连最少的生计和自尊都没有保障的孔乙己，却仍然以“读书人”自重，而结果是遭到短衣帮和其别人的肆意嘲笑，这使“我”瞧不起如此一个落魄人物。尽管“我”在“咸亨酒店”几乎也是一个可有可无、无足轻重的人物，但是面对满口之乎者也的孔乙己，却也不屑一顾，当他要教“我”茴香豆“茴”字的四种写法时，“我”的态度明显是一种不情愿的回避，对孔乙己这个落魄人物的轻视不言而喻。但是“我”对孔乙己这个人物真正