当代戏剧·当代戏剧论坛从大众传播视野看当代戏曲的振兴□焦垣生李华如果以宋代杂剧作为中国戏曲的起点，那么这竞争又遥相呼应、有时还能珠联璧合地花开两朵结种传统的艺术形式已经有了近千年的历史。就在这于一枝。近千年之间，中国戏曲经历了萌芽、成形、发展、兴改革开放之后的中国戏曲，在电影、电视等诸盛和渐趋低迷，那么在分析当代戏曲传播之前，不多娱乐形式、艺术形式的包夹之下，从困境中走向妨先简要回顾一下宋代以来中国戏曲的传播演变，了与电视艺术联姻的道路。从各地方台品牌戏曲专从中也会得到不少启发。题栏目的推出、中央电视台戏曲频道的设立等方面从宋元杂剧到明代“传奇”和“杂剧”，再到清看，戏曲已经走进了“核心媒体”，那么走进电视之代徽班进京、京剧的形成，以时间为分界线的中国后的传播效果又如何呢？古代的戏曲传播平台几乎只有民间的戏院和宫廷《梨园春》是河南电视台推出的一档相当具有的戏台，而作为当时为数不多的可供大众欣赏的艺包容性的戏曲栏目，这个包容性体现在三个方面：术形式之一，戏曲的风靡和兴盛是其发展的必然趋一是栏目形式兼容了擂台赛、直播热线和专家点势。接着，对戏曲传播的最深刻印象恐怕就要到京评；二是栏目的演员既包括专业演员，也包括业余剧“四大名旦”的诞生了，“四大名旦”无疑是中国选手；三是栏目中所表现的剧种不光局限于河南的戏曲全盛时期最显著的标志和里程碑，而从当代地方戏，而是接纳来自全国各地的唱腔。擂台赛、直“大众传播、大众文化”的角度来看，“四大名旦”播热线充分利用了受众“参与”的心理需求，在物又无疑是当时流行文化缔造的“明星、偶像”，这也质生活日益富足的今天，受众越来越重视对于精神说明戏曲在当时的中国是处在主流艺术的行列中生活的追求和享受，信息爆炸、媒体发达使得今天的。的受众不再满足于坐在电视机前被动地接受，他们继“四大名旦”后，思维跳跃到新中国诞生之具有更大的选择余地、渴望和媒体互动、希望自己后，在经历了五十年代“百花齐放、百家争鸣”文艺也能参与其中。专家点评、专业演员和业余选手同方针指导下戏曲的蓬勃之后，中国戏曲进入了发展台，这其实是媒体和受众之外的另一种互动，戏曲史上又一个最具辨识度的时期，那就是“样板戏”爱好者希望得到专业的指导和权威的认可，这样的席卷全中国，这种特殊的戏曲形式在那个特殊的年心理需求就在这种互动的过程中实现。对于剧种和代有着特殊的传播效果。而值得注意的是，电影作唱腔的“开放”，把《梨园春》从河南推向全国，把为一种新兴的艺术形式和传播平台在中国一出现受众的范围从河南扩展到了全国。从1999年改版便最先和戏曲结合。早在二十世纪三十年代，中国以来，《梨园春》长期位居河南电视台收视龙虎榜第一部有声电影就是谭鑫培先生主演的京剧《定军的首位，已经成了一档精品戏曲栏目。2005年1月山》。此外，还有一个有意思的现象，之后被移植为到10月的调查数据显示，《梨园春》仅在河南省及革命样板戏的《红色娘子军》先是在1960年被导郑州地区最高收视率分别为27.24%和19.5%,平演谢晋搬上大银幕，时至今日，在中国观众的心目均收视率分别为20.8%及17.3%。①中，电影《红色娘子军》的影响力绝不亚于当年的单从《梨园春》节目本身来看，它的火爆无疑革命样板戏。这就说明，当时的戏曲和电影是互相是戏曲走进电视的一个成功案例。《秦之声》是陕19当代戏剧·当代戏剧论坛西电视台的一档老牌戏曲节目，也曾多次在全国同且我们的定位是戏曲娱乐综艺类电视栏目，超女则类型的节目当中脱颖而出赢得不少奖项，在三秦大是一次组织策划周密、盛况空前的商业活动。要说地拥有相当广泛的群众基础。但如果拿它和《梨园二者有什么共同处，大概就是都有‘全民参与和大春》作一个简单的纵向比较，无论是从受众的广泛众快感’的元素。”②程度，还是节目品牌的精良程度，或是电视戏曲擂2005年夏天，“超级女声”的旋风席卷了中国，台打造的“草根戏曲明星”，《梨园春》都要略胜一李宇春、周笔畅、张靓颖一时间成了最耀眼的明星，筹。《梨园春》无论是从自身还是从同类型节目的“超级女声”从一个大型的选秀活动直接蜕变成一比较当中，都无疑是戏曲节目在核心媒体的佼佼种为人们津津乐道的文化现象。从时间的先后来者，那么，再做一个横向的对比，结果又会是什么样看，超级女声“全民选秀”、“观众投票”的思路可呢？能真的是受了《梨园春》的启发，但《梨园春》持续相声作为中国的一门传统艺术，也像戏曲一多年的稳扎稳打和高收视率却不及“超级女声”仅样，经历繁荣之后，近年来似乎退去了光环，逐渐淡在2005年夏天短短几个月的“暴风行动”来得吸出人们的视线，就连春节晚会这样拥有全国最多受引眼球、深入人心。有人可能会质疑说，“超级女众的传播平台似