论《呼啸山庄》的成功叙事技巧摘要：《呼啸山庄》历来以其深刻的内涵广受读者的追捧。但这部作品的成功还应归功于作者采用了非常成功的叙事技巧。关键词：多角度叙事《呼啸山庄》在读者的心中是一列呼啸而过的列车，然而那远去的轰鸣声在每个人的心中许久都难以抹去。英国女作家艾米莉·勃朗特的唯一一篇长篇小说《呼啸山庄》，毛姆这样评论到：“我不知道还有哪一部小说其中爱情的痛苦、迷恋、残酷、执著，曾经如此令人吃惊地描述出来。《呼啸山庄》使我想起埃尔·格里科⑿的那些伟大的绘画中的一幅，在那幅画上是一片乌云下的昏暗的荒瘠土地的景色，雷声隆隆拖长了的憔悴的人影东歪西倒，被一种不是属于尘世间的情绪弄得恍恍惚惚，他们屏息着。铅色的天空掠过一道闪电，给这一情景加上最后一笔，增添了神秘的恐怖之感。”我想，这样一部作品，在每个人的心中都会掀起不小的波澜，它的成功被世人所认可。对于《呼啸山庄》我无法解读太多，对于它的成功，我看到的不只是它内容上的丰满和其内涵上的深蕴。我还看到了作者在叙事方式上的成功。每当黑夜里下起雨来，《呼啸山庄》里的故事就在我脑海里泛起波澜，这是一个爱情和复仇的故事。呼啸山庄的主人，乡绅欧肖先生带回来了一个身份不明的孩子，取名希斯克利夫，他夺取了主人对小主人亨德雷和他的妹妹凯瑟琳的宠爱。主人死后，亨德雷为报复把希斯克利夫贬为奴仆，并百般迫害，可是凯瑟琳跟他亲密无间，青梅竹马。后来，凯瑟琳受外界影响，改而爱上了画眉田庄的文静青年埃德加。希斯克利夫愤而出走，三年后致富回乡，凯瑟琳已嫁埃德加。希斯克利夫为此进行疯狂的报复，通过赌博夺走了亨德雷的家财。亨德雷本人酒醉而死，儿子哈里顿成了奴仆。他还故意娶了埃德加的妹妹伊莎贝拉，进行迫害。内心痛苦不堪的凯瑟琳在生产中死去。十年后，希斯克利夫又施计使埃德加的女儿小凯瑟琳，嫁给了自己即将死去的儿子小林敦。埃德加和小林敦都死了，希斯克利夫最终把埃德加家的财产也据为己有。复仇得逞了，但是他无法从对死去的凯瑟琳的恋情中解脱出来，最终不吃不喝苦恋而死。小凯瑟琳和哈里顿继承了山庄和田庄的产业，两人终于相爱，去画眉山庄安了家。小说在现实生活的真实反映中表现出了浓厚的浪漫主义色彩。在这部作品里，传统的叙事时序被打乱，叙述富于跳跃性、戏剧性，使读者理解起来比较困难，所以曾被评论家指责为“乱七八糟、拼拼凑凑、不成体统”。然而这种不拘一格的叙述方式正是作者的匠心独具之所在。正是这种精巧的布局、独特的表现手法，在历史与现实的交融中完成了作家对生命、爱情、人生的深沉思考与追求，体现了小说的魅力和价值。在叙事结构上，《呼啸山庄》大体沿袭传统的框架式结构，即故事套故事的手法和巴洛克文学繁复的多重叙述层次来组织情节，同时又吸纳书信体小说多重叙述视角的特征，开创了多声部、多重框架的叙事模式。框架结构又称套匣结构，源于古印度梵语故事，后传向阿拉伯，再传向全世界，因其层层镶嵌的结构，而使承载的内容充满神奇诡异的迷幻色彩，被认为最能体现东方神秘。其最早为民间故事所采用，在西方，文人写作较早有意地运用这种结构的文本是《十日谈》和《坎特雷的故事》，它们“开启了欧洲框架结构的小说样之先河，为欧洲小说的发展提供了新的形式”这种结构形式发展到巴洛克时期已成为小说的传统手法，比如《阿斯特雷》中，全文几乎由这个或那个人的叙事构成，叙述层次及极其繁复。早期的框架式小说里，虽也有极为繁复的叙述层（如《天方夜谭》里有的故事中叙述层次达到七八层的现象），但就叙述者、叙述层、故事虚构域和主人公四者的关系而言，仍属于较初级的机械式拼装的形态。在此，不同叙述层的叙述者各司其职，所处位置泾渭分明，叙述者要么在不同叙述层叙述不同虚构域故事，如《天方夜谭》；要么在同一叙述层讲述不同虚构域故事，如《十日谈》。叙述者一般不侵入次叙述层充当故事角色，主干故事主人公与小故事主人公不一致，故事与故事的关系仅仅具有主题功能或纯叙述功能，主干故事和被讲述的小故事往往不在同一个虚构故事层，所以只能算故事集而不能称得上长篇小说。及至巴洛克时代，不但有了盘根错节的多重叙述层，而且出现了主干故事主人公与次故事主人公一致的现象，故事与故事之间的关系已具有了因果逻辑明晰的解释功能，成为长篇小说的一种成熟形式，但不同叙述层的叙述者仍处于不同虚构域故事中。《呼啸山庄》秉承了框架结构的形式：整个文本由外来者洛克伍德叙述，他既是第一叙事文本的叙述者，又是总体叙述者，他的叙述话语中包含着当事人耐丽的叙述，构成第二叙事文，耐丽为二度叙事文的叙述者；耐丽的叙述话语又包含着伊丽莎白、希斯克历夫、凯瑟琳等故事人物的叙述，构成三度叙事文，他们属三度叙事文的叙述者。众多叙述者的叙述构成主叙述层套次叙述层再套次次叙述层的多重包含关系，文本总体组成大盒套小盒的镶嵌结构。但是，在这种故事套故事的框架式结构的基础上，作者