1、作者与著作文艺学与美学部分《论崇高》——[古罗马]郎吉纳斯《意识形态与意识形态国家机器》——阿尔都塞《论朴素的诗和感伤的诗》——席勒《文艺对话录》《理想国》——柏拉图《绘画论》——狄德罗《艺术与现实的审美关系》——车尔尼雪夫斯基《文学书简》——高尔基《存在与时间》——海德格尔《政治经济学批判》《1844年经济学、哲学史手稿》马克思《西西弗的神话》——加谬《偶像的黄昏》——尼采《逻辑哲学论》——维特根斯坦《艺术哲学》——丹纳《情感与形式》——苏珊·郎格《美学对象》——康拉德《真理与方法》——迦达默尔《文学和艺术作品》——因加登《论风格》——布封《金枝》（人类学理论）——[加]弗雷泽《文学的原型》（原型批评理论）——弗莱《叙事作品结构分析导论》——罗兰·巴特《小说面面观》——福斯特《被背叛的遗嘱》——米兰·昆德拉《处于跨国资本主义时代中的第三世界文学》——杰姆逊《结构人类学》——[法]列维-斯特劳斯中国《美学散步》《美学与意境》——宗白华《六一诗话》——欧阳修《诗式》——皎然《诗境总论》——陆石雍《声无哀乐论》——嵇康文学作品部分《云》——（古希腊喜剧家）阿里斯托芬《荷马史诗》——伊利亚特和奥德塞《战争与和平》——托尔斯泰《卡拉玛佐夫兄弟》——陀斯妥耶夫斯基《羊脂球》——莫泊桑《万妮亚舅舅》（《樱桃园》、《三姊妹》）——契诃夫《欧叶尼·葛朗台》——巴尔扎克《追忆似水年华》——普鲁斯特《麦田里的守望者》——塞林格《城堡》、《变形记》——卡夫卡《局外人》——加谬《墙》——萨特《等待戈多》——贝克特《欲望号街车》（电影由卡赞导演）——田纳西·威廉特《热铁皮屋顶上的猫》（电影同上）——田纳西·威廉特《毛猿》——尤金·奥尼尔《犀牛》、《秃头歌女》、《椅子》（荒诞派）——尤奈斯库中国《岳阳楼记》——范仲淹《醉翁亭记》——欧阳修《阿房宫赋》——杜牧《妻妾成群》——苏童《霸王别姬》——李碧华《城南旧事》——林海音《红楼梦评论》《人间词话》《宋元戏曲考》——王国维（古典美学终结者，现代美学开端人）2、填空（1）元代最多产作家——关汉卿；（《窦娥冤》）（2）中国四大谴责小说：《官场现行记》、《二十年目睹之怪现象》、《孽海花》、《老残游记》；（3）从语体上中国小说分为文言小说和白话小说两大系统；（4）古希腊三大悲剧家：索夫克勒斯《俄底普斯王》、哀斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》、欧里庇得斯《美狄亚》；（5）欧洲文明两个来源：古希腊文明和希伯莱文明；（6）弗洛依德在《梦的释义》中提出了对梦的工作机制四种方法：凝缩、移置、二次文饰、具象化；（7）莎士比亚四大悲剧：《奥塞罗》《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克白》。3、名词解释（1）“三远法”北宋郭熙在《林泉高至》中提出山水画的三种透视、取景方法：高远、深远、平远。与西方绘画的焦点透视原理有区别，这一原理是突破画框的空间局限，将人的视线和思想引向高处、深处和远处，远离尘世的喧嚣，是人的心灵得到涤荡。（2）话本小说中国宋元时期来自民间的小说，是说书、讲故事的人所用的底本。包括小说和讲史两大类，前者为白话短片，后者为浅近文言写成的长篇。（3）三一律十七世纪起源于西方的戏剧创作结构原则，即一出戏中，保持时间、地点和故事情节的单一性。（4）悬念叙事作品中安排情节结构的手法和技巧，利用欣赏者关心故事发展和人物命运的心理，在剧作（作品）中设置悬而未决的矛盾，来引起欣赏者对作品的关注。※（5）意识形态马克思主义历史唯物主义体系中的重要用语。指一定社会中存在的社会观念体系，与经济基础相对应。马克思主义强调意识形态反映经济基础，代表一定阶级利益，及反作用于经济基础的能动作用。不强调其消极作用。当代的西方马克思主义学者从批评资本主义的角度出发，更多地阐发了它的消极作用，如意识形态对个体有形或无形的控制，这就使得原本上的中性词变成了一个带有了贬义的词。意识形态批评即由此而来。※（6）新小说派又称反小说派，二战后出现于法国，流行于50、60年代，是后现代主义小说流派之一。创始人和主要代表作家是罗布·格里叶（《窥视者》）。新小说派主张在小说中，创造出一个更实体的、更直观的世界，以代替现有的充满了心理的社会的功能意义的世界，强调表现物本身的存在，拒绝使用一切比喻性语言，对法国新浪潮电影有很大影响。（答题答到新浪潮时要提到这个）（法国“新浪潮”电影见《电影艺术辞典》P119）（7）女性主义文学批评源于20世纪60年代的西方妇女解放运动，是以女性主义思想为理论基础，以性别和社会性别分析为基本出发点的，后现代主义批评流派之一。其基本立场是性别是生理的，社会性别是文化的和历史的。社会性别反映了以男性为中心的社会对女性的歧视和压迫。这一批评动摇了以男性为中心的批评传统。主要有英美法三大流派。（8）审美意象是指以表达哲理观念为目的、以象征性或荒诞性为