-PAGE9-论《呼啸山庄》的叙事方式摘要作为19世纪著名英国女作家艾米莉·勃朗特的代表作，小说《呼啸山庄》以其精巧的布局、独特的表现手法，成为越来越多的文学研究者研究的经典。《呼啸山庄》结构严谨、完整，颇像莎士比亚的戏剧，整个情节结构呈现出明显的戏剧化特色。在叙事结构中在沿袭古老的框架结构和借鉴书信体小说叙述视角转移的灵活性的同时。又不囿于它们的限制，而是恰如其分地将两者融合，同时又突破了两者[2]。关键词：叙事方式叙事视角叙事结构叙事时空安排《呼啸山庄》是英国著名女作家艾米莉·勃朗特唯一的一部长篇小说。她在30岁的年龄悄悄离开了这个她无限热爱和留恋的世界，令人痛惜。她留给世人的唯一小说《呼啸山庄》历久弥新，以其精妙的叙事手法和震撼人心的主题，激发了一代又一代读者的浓厚兴趣，吸引了众多评论家的注意[7]。小说以隐蔽的多重叙述视角讲述了一段错综复杂的爱情悲剧，勾勒出一个人性扭曲的畸形社会。19世纪维多利亚时代英国长篇小说以写实为主，在叙事方面以从容体面、粗线条的方式讲述故事。在故事情节的布置方面，把现实生活作为取材的对象，小说在开篇后，便娓娓道来，不注重故事情节的戏剧化，不注重营造激烈的矛盾冲突，显示出其独特的一面，即故事情节的戏剧化。作为戏剧来讲，非常重视戏剧悬念和戏剧冲突的的营造，以便可以紧紧地抓住读者。《呼啸山庄》虽然是小说，却采用了戏剧的结构方式。[3]在这部作品里，传统的叙事时序被打乱，叙述富于跳跃性、戏剧性，使读者理解起来比较困难。众所周知，《呼啸山庄》(1847年)刚出版时受到批评界和读者的冷落[7]。曾被评论家指责为“乱七八糟、拼拼凑凑、不成体统”。然而这种不拘一格的叙述方式正是作者的匠心独具之所在，正是这种精巧的布局、独特的表现手法，在历史与现实的交融中完成了作家对生命、爱情、人生的深沉思考与追求，体现了小说的魅力和价值。1、叙事视角叙述视角是文学作品中叙事策略的一个重要方面，小说文本必须通过一定的透视角度，把故事的方方面面展现在读者面前[1]。叙事学家热奈特在区分不同叙事层次时曾说：“一个故事中叙述的事件在叙述层次上要高于讲述这个故事叙述行为发生的层次。”[11]也就是说，叙述可能存在两个层次，一个是超故事层，另一个是故事层。超故事层意味着叙述者处于虚构的故事之外来叙述整个故事，虽然超过了故事虚构的层面，但仍然是叙述者在叙述，而不是实际生活中的作者本人在叙述。所谓的故事层，是指叙述者作为故事中的一个角色来讲述，并且一般是以第一人称来叙事的。小说的叙事视角一般有三种：(1)全知视角：作者本人充当叙述者，居高临下，纵观洞悉一切；(2)限制外视角：作者退出小说，隐蔽于幕后，由作品中某一人物充当叙述者，他不是主人公，站在自己的角度观察、体验、描述，其叙述范围受自己视角的限制；(3)限制内视角：主人公担任叙述者，他能够描述自己的主观意识和所见所闻，但其叙述范围进一步受到限制。《呼啸山庄》采用了限制外视角，作者把自己隐藏于人物背后和读者疏离，引进了故事以外或是故事边缘的两个人物，即新来的房客洛克乌德先生和女管家纳莉来担任故事的主要叙述者[1]。从整体上来说，纳莉是故事的主要讲述者，全书大部分章节是由她以第一人称叙述的。她客观地叙述自己的亲身经历，在叙述的过程中偶尔加上自己的评论。这种叙议结合的叙述方式自然而不生硬，即揭示了故事的发生发展，又刻画出故事人物的心路历程。例如在向洛克乌德讲到凯瑟琳小姐的时候，纳莉说到：“说真的，我也从没见到过像她这样任性的姑娘。……她是个又野又坏的小东西；可是她又有一双最动人的媚眼，有最甜蜜的笑容和最轻灵的脚步，在全教区中再也找不出第二个能跟她相比的。”纳莉的叙述构成了整个小说叙述行为的第二层次，而小说第一层次的叙述，是由洛克乌德来完成的。前三章他是主要叙述者，以日记的形式描述了一连串的悬念，从而引出了纳莉的叙述把它们一一解开[1]。洛克乌德的叙述实际上构成了小说最外层的框架结构，他的所见所闻是故事的结果，而纳莉叙述的是故事的过程，二者的结合，构成了整个故事过去和现在交融的立体结构。作者安排洛克乌德这样一个叙述者是有其独到的匠心的。首先，他不是故事的主要目击者，而主要是作为旁观者对纳莉的叙述进行转述，增强了故事的可信度。其次，是由洛克乌德引出了纳莉的叙述，否则纳莉的叙述就会显得突兀，从而影响作品的表现力。而每当纳莉的叙述告一段落的时候，洛克乌德就加上一段自己的叙述，使读者从历史回到现实中来，提醒读者他的存在[1]。由此可见，洛克乌德在小说中的叙述身份具有双重性：他既是纳莉叙述的接受者和转述者，又作为叙述者讲述着自己的亲身经历。这种叙事策略在提高作品可信度的同时，也打破了故事人物与叙