读张爱玲_随笔散文近日在读张爱玲。随笔谈女人、小说名篇留情红玫瑰与白玫瑰、金琐记、倾城之恋、沉香屑：第一炉香、封锁、多少恨、五四遗事——罗文涛三美团圆、色·戒及张爱玲回应读者批评的文章羊毛出在羊身上——谈〈色·戒〉都被收入名为色·戒写于70年代，其余皆写于40、50年代，大部分写于40年代初。张以一支尖锐的笔穿透红尘写尽人世的悲欢离合与冷暖，她的小说大多取材于旧时的大上海和香港，繁华的都市、入时的装扮、传统的观念、新潮的文化、小资的情调、凄苦的爱情相互碰撞和交织，弥漫着腐朽和时尚的气息。刻画女性心理，表现乱世之中的男女情感纠葛，是张最为擅长的。品读张的系列小说，最让我惊叹与回味的却是张的艺术语言，她对语言的锤炼是炉火纯青的。她的文字就像刺绣，像工笔画，丝丝入扣，一笔一画都如此的简明、精细、巧妙、贴切、美好！她重于一切的描写，人物的外貌、服饰、心理、动作，神态包括环境的描写，每一张面孔，每一个眼神，每一种心态，一景一物都被她细细的勾勒无遗，栩栩如生，跃然纸上……粉白黛绿的姿容，精美华贵的旗袍，蜿蜒曼妙的腰身，夜夜笙歌的大上海，繁华喧嚣的香港便在斑驳褪色的旧时光中一点点呈现、清晰、透亮……在宗桢的眼中，她（翠远）的脸像一朵淡淡几笔的白牡丹花，额角上两三根吹乱的短发便是风中的花蕊。（封锁）密斯范则是静物的美。她含着微笑坐在那里，从来很少开口，窄窄的微尖的鹅蛋脸，前刘海齐眉毛，挽着两只圆髻，一边一个。薄施脂粉，一条黑化丝葛裙子系得高高的，细腰喇叭袖黑水钻狗牙边雪青绸夹袄，脖子上围着一条白丝巾。周身毫无插戴，只腕上一只金表，襟上一支金自来水笔。（五四遗事——罗文涛三美团圆）她的笔法简约，精细，绮丽，传神，淡妆浓抹总相宜……如同流苏，如同薇龙，如同家茵，张笔下的女子在自己钟情的男人面前姿态总是很低很低，隐入尘土，却开出花来，如此的素雅，清净，美好。结局最完美的是倾城之恋，让人看了心生欢悦。在那个年代，封建家长专制的旧社会，没落的大户人家女子，一个被休回娘家遭尽白眼讨人嫌的旧式女子流苏，面临着家族老少的冷潮热讽，流长飞短，他们个个巴不得把她扫出家门，为了减轻负担，甚至想让她回前夫家披麻带孝，守寡续后，聊度余生。那个封建大家庭是腐朽的，摇摇欲坠的。出生在这样的家庭，流苏是不幸的，同时她又是幸运的。老天竟让离婚7年之久28岁的流苏遇上了范柳原，一名在英国长大，读书，接受西方教育的风度翩翩，学识渊博，殷实富有的未婚男子。他倾慕传统的中国女子，对于流苏是一见钟情的。因为她是一个真正的中国女人，是他心仪的女子。以下是倾城之恋中经典的对白：柳原倚着窗台，伸出一只手来撑在窗格子上，挡住了她的视线，只管望着她微笑。流苏低下头去。柳原笑道：“你知道么？你的特长是低头。”流苏抬头笑道：“什么？我不懂。”柳原道：“有的人善于说话，有的人善于笑，有的人善于管家，你是善于低头的。”流苏道：“我什么都不会，我是顶无用的人。”柳原笑道：“无用的女人是最厉害的女人……”（在香港饭店的舞会上）柳原道：“你好也罢，坏也罢，我不要你改变。难得碰见像你这样的一个真正的中国女人。”流苏微微叹了一口气道：“我不过是一个过了时的人罢了。”柳原道：“真正的中国女人是世界上最美的，永远不会过了时。”流苏不经意间的低头，让人怜爱，捕获了柳原那颗漂泊的心。低头是一种站立的姿态，却是一种谦逊，也是一种美德，就如那一句诗“最是那一低头的温柔，象一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”女子低眉莞尔的瞬间，温柔，优雅，娇羞，妩媚，风情万种……同时，女性的温柔是牵引不羁男人最有力的疆绳。在柳原的眼里，流苏是娴静的，温柔的，是永远不会过时的世界上最美的女人。因此，流苏在逃离那一座腐朽的让人窒息的城之后最终等来了柳原，得来了苦苦追求的幸福。虽然这期间经历了挣扎，等待，焦灼，不安，战争，恐惧。而灾难却给她带了福音，香港的陷落成全了她，战乱平息之后，他回到她身边，有情人终成眷属，印证了恍惚之夜电话中他曾念给她听的那一首诗：“死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老……”如此完美与喜悦的结局在张的小说中是罕见的。