第PAGE\*Arabic\*MERGEFORMAT7页共NUMPAGES\*MERGEFORMAT7页绵羊在尖叫观后感绵羊在尖叫这个剧场版的你看了吗。好多人都在看完之后有了很大的感触，下面小编就给大家带来了一起欣赏。整个小剧场放了一圈椅子，观众可以任意落座。这个设置更增加了些许代入感，而坐在不同位置的观众或许也会有不同的感受、对不同的角色产生更深的移情。我坐在常规观众席的二排最左侧，与梁生处于同一侧，所以我对梁生的移情更深一些，因为我与梁生有着几乎相同的视角，从我的视角来看，天堂之家的来客是从对面的方向、即外界到来。而坐在那一圈椅子上的观众，在近距离面对演员时，或许又会有与我不同的感受。另外，我离那个每次有人踏入都会喷烟雾的死亡房间的入口很近，能看清每个演员踏入房间时的表情。我印象最深刻的一是开场的女白领走进房间时的表情，似是悲愤，似有不甘，又似乎在控诉着什么；二是结尾处梁生走进房间时的表情，一脸从容，没有一丝波澜，平常得就仿佛是出门去买一桶泡面。梁生向着房间走去时，我身后有个观众小声惊呼他不会也要去死吧。但我却是从开场就已经预料到这个结局，当你凝视深渊时，深渊也在凝视你这句话从我看到剧情简介的那一刻就已经浮现在我脑海里了。如果这是现实中的事，梁生最终是生是死或许还是未知数，一切皆有可能；但在戏剧里，这样的结局可谓注定。在天堂之家工作，要么得有看遍人间冷暖也不会反噬内心的强大意志，要么得冷酷到彻底无法感受感情。然而梁生二者皆非，那么他逐渐陷入迷茫与痛苦也就是必然的了。梁生第一次遇到那个如同嗜血秃鹫一般的记者时，在她百般纠缠之下，告诉了她那个自杀的十八线小演员的故事。那么多自杀者，他单单选择了这一个，想必是因为感受到了演员一心求死的本质是渴望在这世上留下痕迹。初期的梁生看似冷漠，实则内心深处对每一位来客都产生了共情，而这也为他后期的痛苦与困惑埋下了种子。而彭云的出现带来了全剧最大的转折，彭云之死使梁生的内心状态发生了质变。以往的来客，梁生也会有所同情，有所感慨，但他们终究都是与他不相干的人；而彭云不同，她是他认识的人，是他学生时代暗恋的女孩。他那一句急切的、充满挽留之意的你不认识我了吗。实际上已经违反了天堂之家的规定不干涉来客的决定。给他们看照片、给他们的亲人打电话都算作干涉，那么这一句询问与之后的叙述往事自然也不例外。然而梁生的一举一动仿佛在诉说着：他不愿彭云踏入那个房间。这让一直觉得人有选择死亡的权利的我不禁又开始想，会不会我们能抱有这样理性的观点，只是因为在我们的设想里，那些寻死的人都只是与我们不相干的人。老奶奶的老伴得了肝癌生不如死，老奶奶也不愿放他以死解脱，拼命想要留住他，这在我们看来似乎不近情理，近乎残酷。但假若患绝症的是我们的至亲之人，我们又会不会有不同的感受。即使我们不会像剧中的老奶奶那样强行挽留，而还是选择尊重至亲的决定，但至少，我们会不会更能理解老奶奶的感受。我们对生死的看法与感受，也许会因当事人与我们的关系远近而有所改变，我觉得这也是个很值得讨论的问题。彭云死后的那一段表演我非常喜欢，时空的肆意混淆、心绪的碰撞交错，令我想起我最爱的一本书，史铁生的《务虚笔记》。《务虚笔记》最大的特点是人物的肆意混淆，其原因在于整本书都只是写作之夜的我的心绪。而梁生与彭云的这一段表演亦可以看作都只是梁生纷乱的思绪：所以已经殒命的彭云重又出现在舞台上，她披上校服，国旗下讲话的那段往事便又重演，她脱掉校服，象牙塔里的生活便戛然而止，只剩无尽的暗夜令她在其中跌跌撞撞，找不到活下去的依靠；所以梁生试图拉住她、拥抱她，因为他一直牵挂着她；所以她还是推开了他，踏入那个房间，只留下一句你好，我叫彭云，因为他终究还是没能留住她，只有她留下的最后一句话在耳畔回响。而戏剧这种无需以文字衔接的、十分自由的形式，让这种肆意混淆的氛围达到了更好的效果，更富有感染力，令人身临其境，仿佛直接走进了梁生的内心。其实整场戏形散而神不散的叙事都让我不时联想起《务虚笔记》。一个个角色看似互相之间毫无关联，但出场的顺序却设置得十分巧妙。梁生在还能冷静地工作时，与自杀干预小组的顾颖有过一次语言交锋。梁生因彭云之死备受打击，开始理解那种想要阻止生命逝去的心情时，顾颖却又因听了晚秋的遭遇而开始理解寻死之人心情，两人又有一次对话。而当梁生终于承受不住外界的指责、也承受不住内心煎熬，终于被罪恶感吞噬时，已经解开心结的老奶奶却又坐在旁边诉说心声。人到底是否有权利自杀，我们到底是否有权干涉别人自杀，无法一概而论，而在这场戏的一次次直接或间接的设问之中，我们得以不断思考、摸索那其中模糊而微妙的界限虽然我也有些怀疑，到底是否真的存在所谓的界限。调查问卷、红色房间与蓝色房间看似一个美好的解决方式，美好得甚至让人觉得有点虚假。果不其然，剧情小有回升之后又急转