PAGE\*MERGEFORMAT9东野圭吾《恶意》的叙事策略东野圭吾作为一名“写实派本格”推理小说家，突破了传统推理框架，在叙事策略上有显著成就。其小说在叙事结构和叙事手法上别具一格，善于利用伏笔创造意外感，并且将人性和社会性结合到推理小说当中去。今以其代表作之一《恶意》来进行详细分析。1.叙事诡计：隐藏的伏笔1.1妙用伏笔伏笔，文学作品中常用的描写和叙述手法，用于暗示后文即将发生的情节。伏笔是为了情节结构的完整、一致和统一而服务的，埋藏伏笔的手法多种多样，伏笔也分为不同类型，比如场景伏笔、人物伏笔或是语言伏笔等等。当伏笔出现之时，若让读者轻易察觉或猜测出后续内容便不是好的伏笔。真正绝妙的伏笔含蓄深沉，即便读者发现了其出现，也绝猜测不了其暗示了什么内容，读到下文内容时也没有突兀怀疑之感。精巧的伏笔设计如流水般自然融入在情节当中，间接的婉转的穿了针引了线，而后却让读者恍然大悟，甚至毛骨悚然。故古人曾将其称为“草蛇灰线之法”。推理类小说的叙事策略当中，不可或缺的便是伏笔这一常见的手法，这是埋伏线索的重要手段。与悬念和铺垫不同，伏笔不是一种烘托也不是照应，而是一种潜藏的暗示。推理小说以神秘跌宕来吸引读者，伏笔这种如同迷雾若隐若现的“蛇”与“线”，用来制造诡异和神秘效果最适合不过了。而今专门对此进行阐述，原因也是因为在《恶意》这部作品中，作者所隐藏的伏笔之惊奇和精妙实为少见，而这些伏笔令小说更加完整且充满意外。1.2“猫”之伏笔推理小说当中伏笔与线索的铺垫紧密相连，有时伏笔即是线索，通常用于暗示凶手的作案手法、动机或是揭露凶手的身份。这样使得推理过程更具连贯性，让案件的发展出人意料却又缜密合理。在《恶意》这部作品当中，伏笔的铺设也颇为常见，跟其他推理类小说一样，似乎不必专门的细说。但是，其中有一处，着实值得深入品析，那便是“杀猫”这一情节的设计。作品第一章“事件”之章是由野野口修的手记构成的，他的手记即凶手的手记，是不能当真的，但是由于读者一开始并不知道他是凶手，先入为主的轻易相信了他的所有描述，就连查案的警官也不例外。在他的手记当中，描述拜访日高邦彦当日的过程时，顺理成章的阐述了有关杀猫这一情景。这一情景由几个部分构成：野野口修偶遇庭院中的女人；与日高邦彦交谈中提到女人的猫死去的故事；日高邦彦承认自己毒杀了猫。在这几个部分之中，作者通过对于日高邦彦的语言、表情等人物描写，烘托出了一个诡异而难以看透的阴沉形象。令读者脑海中闪现出的是：日高邦彦不是个好人。而杀猫事件也是为了达到这一目的下的功夫，不仅仅要从人物描写去渲染这一形象，而且要从事件中体现这一形象，使其更具真实性。在这里挥霍辞藻并不多余，这可以说是这部小说的一大亮点，加深了后文揭露真相所引发的效果。作品开头手记中的这一个小小插曲，对于整部小说的内容起到了可谓至关重要的作用，所谓“草蛇灰线”也不过如此。通常来说，伏笔的隐藏是为了暗示未来情节的走向，但是在这里，东野圭吾的目的不仅仅是暗示，还融入了一种对人性的解读。他深刻的了解如何改变一个人对于他人的印象，首先就是从第一印象入手。研究表明，人们初次见面时所留下的印象最为深刻，不管这个印象是否正确，都很大程度上的影响了对于一个人客观的判断。“杀猫”这一情节的设计，就是为了改变读者对于日高邦彦的第一印象，从而潜移默化的影响着对后面情节的预想和猜测。文中写道“将咖啡喝光后，他阴沉的说道：‘是我做的。’”、“‘是我杀的，我把毒丸子放到院子里，只是没想到事情竟然会这么顺利’”[1]。这些描写日高邦彦语言和表情动作的叙述，自然而然的让人觉得他是一个阴沉而冷酷的人。杀猫虽然不是大事，但是足以让人感觉到一种毛骨悚然，为了自身的利益而去毁灭了一个生命，这该是多么可怕呢。“杀猫”这一事件的出现，改变了读者对于日高邦彦的第一印象，是凶手的诡异心机，也是作者的策略之一。它让人们确信了后来揭露的“捉刀人”一事。这一伏笔又是一种间接的“性格描写”，就如文中加贺最后所说，当作者想让读者了解某一人物的特征时，最好的办法不是直接描述，而是通过语言动作等细节描写来让读者建构出人物形象，这才能更深刻的埋藏于心中。为了让日高的残酷形象根植于读者心中，作者通过凶手的手记，想出了毒杀猫这一事件。先入为主的阴险形象，让读者真的以为日高邦彦的品格黑暗，威胁野野口修为自己代笔。这一伏笔还将野野口修的性格弱化了，在阴险的日高面前，野野口修显得弱小而引人同情。凶手能轻而易举的达到目的也多亏这一情节的设计，文中的加贺警官和读者们都从内心肯定了那个虚假的动机，却容易忽略很多其他的疑点。可是，推理小说中的疑点总会为人所揭露，就如伏笔，也必定有破土而出的一天。这就要提到此处的伏笔的第二个作用：它不仅让人相信了凶手的诡计，而且破解了凶手的诡计。在小说中，警官加贺