第二章：《水浒传》及其他英雄传奇小说第一节：英雄传奇的类型和创作特征第二节：《水浒传》《水浒传》第二节《水浒传》的成书过程《水浒传》、《三国演义》、《西游记》这几部书有的学者称之为累积型的作品。它前边应该有一个作家群，进行了关于《水浒传》故事的前期的创作，提供了《水浒传》故事的一个大致的框架，提供了大量的、初级的水浒故事，最后施耐庵、罗贯中在这个基础上进行加工、再创作，完成这部大书。一、史书素材：1、《宋史》中《徽宗本纪》、《侯蒙传》、《张叔夜传》均有简略记载;2、南宋王偁《东都事略》等.《宋史•徽宗本纪》载：《宋史•张叔夜传》载：《宋史•侯蒙传》载：南宋王偁《东都事略》载，宣和三年（1122年）四月童贯擒获方腊之后，“五月丙申，宋江就擒”。宋•洪迈《夷坚志》：宣和七年，……有梁山泺贼五百人受降，既而悉诛之。鲁迅《中国小说史略》据此认为宋江等人的结局是“杀降”。1、南宋罗烨《醉翁谈录》录说话名目,有《青面兽》、《花和尚》、《武行者》、《石头孙立》等；2、南宋龚开（圣与）《宋江三十六人赞》录36人姓名、绰号；3、南宋末元初《大宋宣和遗事》讲史话本“梁山泊聚义本末”。《大宋宣和遗事》讲史话本《梁山泊聚义本末》《大宋宣和遗事》：今存剧目33种，剧本全存6种。高文秀的《黑旋风双献功》；康进之的《黑旋风负荆》；李文尉的《燕青薄鱼》；李志远的《还牢陌》；作者和时代不详的水浒戏有：《争报恩》、《黄花峪》、《五虎大劫牢》、《七虎闹同台》、《王矮虎大闹东平府》、《宋公明排九宫八卦阵》；《双献功武松大报仇》，《折担儿武松打虎》。主题较为复杂水浒戏在《水浒传》成书过程中的作用四、各种材料的拼凑、组装总之，《水浒传》这部书是以北宋末年的宋江起义作为一个框架，宋江作为一个符号存在，套用了一点历史的因子，吸收了大量民间故事、说话、戏剧以及农民战争、民族战争的史料而成的。第二节《水浒传》的作者和版本二、《水浒传》的版本繁本系统（二）百二十回本：明袁无涯刊本《新镌李氏藏本忠义水浒传》，增加了百回本所没有的宋江征讨田虎、王庆的情节。（三）七十回本：金圣叹腰斩水浒传，砍掉七十二回以后的内容，又把第一回改为“楔子”，形成新的版本，即《贯华堂第五才子书施耐庵水浒传》。简本：实为繁本的缩写本，万历年间双峰堂刊印《全像增添田虎王庆忠义水浒传》。第三节《水浒传》的内容和思想二、《水浒传》的思想主题A、忠义的赞歌B、忠义的悲剧金圣叹《水浒传序》不同意“忠义“说2、“发愤”说3、“诲盗”说4、农民起义说5、“投降主义”说鲁迅论《水浒》6、“为市井细民写心”说7、“忠奸斗争说”①北宋末年宋江起义是农民起义，作品揭示了它的基本规律和客观意义。②水浒故事长期在都市流传，既有对市民生活的描写，又有市民阶层感情的渗透。③小说成书时经过封建文人加工改造，成书后又有不少修饰评点，所以儒家忠义思想贯穿全书并不奇怪。主题总结：第四节《水浒传》的艺术成就金圣叹《读第五才子书法》：（一）成也宋江，败也宋江：宋江形象分析宋江的绰号《水浒传》第18回呼保义对宋江的第一个角度的理解对宋江的第二个角度的理解（二）其他英雄形象明批评家叶昼说：“《水浒传》文字，绝妙千古。全在同而不同处有辩。如鲁智深、李逵、武松、阮小七、石秀、呼延灼、刘唐等众人，都是性急的，渠形容刻画来，各有派头，各有身份，各有家数，各有光景，一毫不差，半些不混，读去自有分辨，不必见其姓名，一睹事实，就知某人某人也。”（容与堂本第3回评）林冲、杨志和鲁达李逵与鲁达关公斗李逵——大刀阔斧张顺浪中斗李逵——以长攻短黑旋风劈宋公明——看（砍）错了人李逵升堂判案——乱打一通李逵打宋江——过后赔礼张顺水中斗李逵——混淆黑白张飞找李逵——黑对黑李逵吃豆芽——小菜一碟金圣叹评鲁智深同是打虎“写武松打虎，纯是精细；写李逵杀虎，纯是大胆。”同是杀嫂武松杀潘金莲，“全是为兄报仇，而己不曾与焉”，表现为义烈；石秀杀潘巧云，“不过为己明冤而已，并与杨雄无与也”，显示出狠毒。几个梁山人物“上山”的比较3、处理好英雄人物的稳定性与可变性的关系——如林冲林冲：有关林冲歇后语忍“忍”之一林冲与鲁智深此时的比较“忍”之二“忍”之三忍之四“忍”之五沧州牢营安排他到草料场，这是个阴谋，林冲浑然不知，还打算“待天晴到城中换个泥水匠修补”，“神明庇佑，改日来烧纸钱”。还以为给他一个好的差事，到那儿去过得比较安稳。最后火烧草料场，他在山神庙里面听见陆谦他们三个人说话，要把他的骨头拣回去到高俅那儿去领赏。这时林冲满腔怒火一下子爆发出来，打开山神庙的门出去把几个人杀了，然后造反上山，由此就实现了彻底地转变。林冲走的道路是非常艰苦，林冲走了一个很漫长的、很艰苦的道路。作者写林冲的转变，它是有很多伏笔，譬如说他和陆谦是