太奇的力量，姑且将其称为相关画面之间的内在辩证关系。9、声画合一：声音和画面传播的具体内容完全一致，即画面中出现的人和物就是声音的发音体，或声音就是在具体说明画面中的事物情景。这种声画合一的组合方式能加强传播内容的真实感、可信性、完整性、重要性，因此在新闻性电视节目中较多采用。在电视剧等艺术样式的节目中，用来表现主要内容和情节，以引起观众注意，加深印象。声画合一的组合方式是声音和画面的初级组合方式，也是基本组合方式。易于被视觉文化程度不高的人接受。电视新闻中的同期声讲话、同期声音响和电视实况转播都是声画合一。它常用来传播重大新闻事实，是目前国际电视新闻界普遍采用的报道方式。1994年《崽伢子，莫过来》就是采用了声画合一。10、声画对位：又称声画对列。对位法原是音乐的技巧。借用在电影电视上，就是指镜头画面与声音对列，它们按照各自的规律彼此表达不同的内容，又在各自独立发展的基础上有机结合起来，造成单是画面或单是声音所不能完成的整体效果。声画对列的结构形式是声音和画面组合关系的一种升华飞跃。它使声音和画面不再互为依附，重复表现同一事物，而能各自发挥作用，大大扩大了电视传播的容量，打破了画面的时空局限。声画对位重印互补符合人们的视觉习惯。最早在理论上提出这种见解的是爱森斯坦，普多夫金，亚历山大洛夫。三人于1928年发表《关于有声电影宣言》，主张“把声音当作脱离了视觉形象的独立因素”使用。电视新闻也可采用这种结构形式。对于形象活动有特点，能明白传达的信息，而观众疑问又是画面无法表达的新闻，以及记者没赶上现场拍摄有关画面，但又非得报道的重大新闻可采用声画对位。1992《河南第一位落企博士后刘佑全》因是非事件性新闻，在报道时采用声画对位即画面与解说对列。11、声画合一和声画对位的综合组合：电视新闻中的同期声讲话与同期声音响，主持人与记者在现场报道中叙述画面的声音，都是与电视画面形成声画合一的方式。而画面则刚发生的事件或事实，记者评述却已在追溯历史社会背景，作分析比较时，声音与画面就是对位对列的方式。主持人新闻节目与现场新闻报道中，声画合一与对位的综合运用常收到好效果。当然也要防止将声画合一误解为“看画解说”，将对位变成声画两张皮以及“万能”图像任意图解。P13812、话筒前采访：即是广播记者手持话筒，或身上携带微型录音机、无线话筒，在新闻现场采录人物讲话、现场音响或作现场口述报道的采访报道活动。13、录音报道：是带音响的广播新闻体裁。它包括录音的新闻、通讯、特写、访问、述评和现场报道等各种形式。无论哪种，一般来说都由现场音响和记者的现场口述（即有声语言叙述）两部分组成。14、录音报道现场音响：其全称是新闻现场实况音响，指的是被报道的新闻事物所发出的真实音响及其环境发出的各种声音。录音报道中运用实况音响目的是为了指明环境、渲染气氛和表现烘托主题。那些能直接说明主题、表现主题的音响叫主题音响或骨干音响。有些音响虽不能直接说明主题，但能表现新闻事件的时间、地点、条件和气氛，叫烘托主题音响又称环境音响。15、人物谈话：是指在报道中由于记者访问而引出的人物谈话。人物谈话也是一种现场音响，与其它音响相比，它可更直接地体现人物的思想感情，更好地表达主题。因而它在广播报道中占有重要地位。16、记者的现场口述：是广播录音报道的一个重要组成部分，其主要作用是交代是时间、地点、人物，介绍新闻事件发生的背景和过程，描述现场的情景，从而更好地揭示主题。17、电视采访：是电视记者认识客观事物，采集发掘事实与信息的调查研究活动。电视采访与报纸广播采访区别在于报道事实材料的手段不同。电视记者将新闻事实转化为流动的画面和声音进行传播，诉诸于观众的视觉和听觉，这体现了电视这一现代化电子媒体的传播特性。18、屏幕后的采访活动：包括静态采访的准备工作和到事件现场动态采访过程中的调查研究，就是人们通常所理解的新闻采访，是电视记者与报纸广播记者相一致的采访活动。19、屏幕前的采访：也称镜前采访，即电视记者在新闻事件现场，手持话筒或身携无线话筒，面对摄像机将新闻事件和采访过程直接展示给观众的现场采访活动。电视采访与其他采访形式最大的区别就是镜前采访。20、话筒支架式：如果电视记者在采访时，对着采访对象的侧面，缺乏必要的呼应，尴尬地站着，那就成了所谓“话筒支架”。21、侍者形象：即记者在采访对象面前过于谦卑，或把自己的位置定得太低，容易留给人“侍者”的印象。22、广播新闻：狭义上指的是广播消息，与报纸的消息相类似。广义上讲，广播新闻是指以广播为传播手段对新近发生的或正在发生的新闻事实的报道，泛指所有的新闻性广播内容和报道形式。23、口播新闻：是先经过编辑加工处理的通讯员来稿、记者采写的新闻稿和选编的报纸、通讯社的新闻稿，再由播音员口头播出的一种广播新闻形式，