编号：时间：2021年x月x日书山有路勤为径，学海无涯苦作舟页码：第PAGE16页共NUMPAGES16页第PAGE\*MERGEFORMAT16页共NUMPAGES\*MERGEFORMAT16页2010年中国传媒大学综合考试（艺术学）试题及其答案点评一、填空1、《榆树下的欲望》的作者是美国著名剧作家尤金尤金·奥尼尔。2、《白毛女》的执笔是丁毅和贺敬之。3、天下第一行书是王羲之的《兰亭集序》。4、《亚威农少女》的作者是毕加索。5、影片《悲情城市》的导演是侯孝贤。6、《威廉·退尔》是19世纪意大利歌剧家罗西尼的代表作。7、新凤霞和赵丽蓉为代表人物源于唐山的剧种是评剧。8、《党同伐异》的导演是大卫·格里菲斯。9、中国电视剧的最高政府奖是飞天奖。10、《中国艺术精神》一书的作者是徐复观。二、简释1、壁画【概述】壁画，绘画的一种，墙壁上的艺术，即人们直接画在墙上的画。壁画为人类历史上最早的绘画形式之一。壁画历史极为悠久，早在史前就有洞窟壁画和摩崖壁画的创作。其遗迹分布极广，欧洲、亚洲、非洲、大洋洲均有发现。最早的壁画距今约2万年。随着建筑技术的发展，壁画从洞窟、崖壁转向神庙、宫殿、寺庙、庭院、石窟、陵墓等建筑中。【历史】中国迄今所见最早的实物是陕西咸阳秦宫壁画残片，而西汉卜千秋墓及洛阳城公园墓为完整的墓室壁画。汉唐时期，中国的壁画盛极一时，以寺庙壁画和石窟壁画为主，多用于政治和宗教的宣传，如吴道子、敦煌莫高窟壁画。敦煌壁画被称作是“墙壁上的图书馆”。明清壁画已逐渐式微，多承唐末传统，清末壁画有部分受西洋画的影响。西方的壁画盛期为文艺复兴时期，“文艺复兴三杰”达.芬奇、米开朗基罗、拉.斐尔全部都是壁画大师。米开朗基罗创作大型穹顶壁画《创世纪》，拉.斐尔创作壁画《雅典学院》、《西斯廷圣母》。现代西方绘画和建筑风格以及科学技术的发展，影响这现代壁画的演变。【分类】广义分类：史前时期的岩画、洞窟壁画和地画等类型。狭义分类：宫廷壁画、墓室壁画、石窟壁画和寺观壁画等。壁画以技法区分，可分为绘画型与绘画工艺型两类。前者是指由画家直接在壁画上手绘完成的壁画。按表现技法和材料又分为干壁画、湿壁画、蛋彩画、油画、蜡画、丙烯画等。绘画工艺型是指必须通过工艺制作手段完成的壁画，包括壁雕、镶嵌画、彩色玻璃画、陶瓷画等类型。现代科学技术的发展拓展于壁画的材料种类和技法运用，漆画、编织、印染、搪瓷、金属等各种材料都可用米制作壁画，壁画在内容和形式上不断地推陈出新、创造新面貌。大型人文纪录片《敦煌》是中央电视台继《故宫》之后推出的又一部力作，旨在记录敦煌地区历史文化的发展脉络，深入解释敦煌两千多年的文化内涵。2、诗无达诂【概述】“诗无达诂”最早见于董仲舒的《春秋繁露.精华》篇：“所闻《诗》无达诂，《易》无达占，《春秋》无达辞。意思是说《诗经》是无法达到统一解释的，《周易》也无法达到占卜的意图，《春秋》的含义也更无法完全表达于文辞中。“诗无达诂”是历代对《诗经》解释纷乱纠纷的一种描述。《诗经》作为我国最早的一部诗歌总集，虽经代代诵读却是异说最多的先秦典籍。追溯解经历史，自汉至清，《诗经》研究经历了汉、宋、清三大高峰期，形成了诸多学派。各派各持己见，致使《诗经》经义难名，歧说共存。尤其是赋、比、兴手法的运用，更增加了理解的难度。国学大师王国维曾经针对《诗经》疑义难断的情况说过：“诗书于六艺中最难读”，而“汉魏以来诸大师未尝不强为之说。”董仲舒提出“诗无达诂”是想使“罢黜百家，独尊儒术”的主张能通过文艺、文艺批评深入人心，从而确立儒家文艺思想的正宗正统地位，强化儒家思想作为统治思想的地位和作用。但董仲舒在一定程度上也认识到文艺作品的特殊性和灵活性：对文艺作品的阐释是永无止境的，永远也无法做到准确、完整的阐释；对文艺作品的任何理解都是相对的而非绝对的，任何解释都是有限的而非无限的，任何评论都是带有一定的主体性和主观性而非客观的。【详细解释】艺术接受（鉴赏、欣赏）中客观差异性和主观一致性的统一。所谓艺术接受的差异性，是指不同的欣赏者在欣赏同一部文艺作品时，其审美感受和审美领悟必然存在一定的差别。这种差异性，根据于欣赏者主体的个别差别，也同时代，名族，阶级的差别有关。同以部作品，鉴赏者可以仁者见仁，智者见智。即西方所说的“一千个读者，有一千个哈姆雷特。”这也就是法国诗人瓦勒利所说的“诗中章句并无正解真旨，作者本人亦无权定夺。”鲁迅先生谈到读《红楼梦》时说过：“单就命意，就因接受这的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”所谓艺术接受的一致性，是指不同的欣赏者欣赏同一部文艺作品时，其审美感受和审美领悟在基本方向上应该是一致的，