一、名词解释：1、章回小说：章回小说是在宋元讲史等话本的基础上发展而成的。它的特色是分长叙事，分回标目，每回故事相对独立。段落整齐，但又前后勾栏连，首尾相接，将全书构成统一的整体。2、台阁体：所谓“台阁体”，指在明代永乐（1403～1424）至成化（1465～1487）年间形成的一种文学创作风格。内容大多为歌功颂德、歌舞升平之作；艺术上追求平正典雅。其主要人物是“三杨”：杨士奇、杨荣、杨溥，他们先后都官至大学士，为台阁大臣，故称“台阁体”。同时期大多数高级官僚的创作都归属这一流派。3、唐宋派：所谓“唐宋派”是指对嘉靖间文坛颇有影响的、以反拨李、何为主要目标的文学派别。该派作家主要从事散文创作，理论上反对前七子师法秦汉的主张，提倡学习唐宋韩愈、柳宗元、欧阳修、曾巩等古文名家的文风，注重文以明道的创作原则，代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。4、“梅村体”：吴伟业最具特色的七言歌行体，有元、白歌行体重在叙事之长，辅以初唐“四杰”的华艳词藻，温庭筠、李商隐的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的戏剧性，创造了自成一体的“梅村体”。代表作《圆圆曲》。5、桐城派：清代康熙年间，由方苞开创，刘大魁、姚鼐继承发展的散文流派，因三人为安徽桐城人，故称桐城派。其论文主张向先秦、两汉及唐宋古文家学习，讲究“义法”，强调义理、考据、辞章合而为一，要求语言雅洁，并以阳刚、阴柔来分析文章风格，对后世产生很大影响。6、虞山诗派：冯舒、冯班、钱曾、钱陆灿等人，反对七子、竟陵和严羽《沧浪诗话》，根柢徐、庾而出入温、李，抒发亡国悲痛，婉而多讽。二、简答题1、《三国演义》的艺术特点：一、虚与实的结合“七实三虚”——章学诚《丙辰札记》“移花接木，张冠李戴”法：张飞怒鞭督邮；温酒斩华雄“无中生有”法：华容道义释曹操；空城计；张飞长坂坡吓死夏侯杰“添枝加叶”法：赤壁之战（草船借箭）二、非凡的叙事才能汉末动乱到西晋统一，百年历史。三个国家，三条线索。两两发生关系。魏蜀两国为中心，又以蜀国为偏重。在蜀国，以隆重决策为核心。全景式的战争描写突出智斗，三大重大战役，决定了三国割据的局面。官渡之战、赤壁之战、彝陵之战。“三次火攻”特征化性格的艺术典型、特征化：单一、稳定（二）、塑造人物的方法1、出场定型法：刘备（大桑树，吾为天子，当乘此车盖。）曹操的奸诈2、反复皴染法3、传奇故事与细节4、对比、烘托手法五、历史演义体的语言（一）叙述语言：浅近文言：文不甚深，言不甚俗（二）人物语言：开始注意个性化“张飞怒鞭督邮”张飞：此等害民贼，不不打死等甚。快人快语，嫉恶如仇。关羽：兄长建许多大功，仅得县尉，今反被督邮侮辱。吾思枳棘丛中，非栖鸾凤之所，不如杀督邮，弃官归乡，别图远大之计。刘备：据汝害民，本当杀却，今姑饶汝命。吾缴还印绶，从此去矣。前后七子古文运动的得失与影响。得失：一、重视文学的独立性和对文学本质的新理解首先：在复古的旗帜下，努力为文学寻找一席独立的地位。特别是前后七子崛起之初，文坛歌颂圣德、粉饰太平的台阁体的风气还未完全消除，加上明处以来程朱理学备受重视，且在尊儒崇道的背景下科举取士重经术而轻辞赋，造成了诗文地位的下降，一些“文学士”甚至遭到排挤打击。其次：在重视文学独立地位的基础上，前后七子增强了对文学本质的理解，也是在这一点上，他们对旧的文学价值观念和创作实践发起了一定的冲击。他们重视文学审美特征和一重省事的手段摆脱文学受道德束缚的要求。前后七子明确地将复古的目的与作家真情实感、刻画真实人生的追求联系起来。文学主张与创作实践的距离前后七子复古运动的弊端也是明显的，他们在复古过程中寻求消除文学就误区的办法，却有陷入了文学新的误区——在拟古的圈子里徘徊，一个是显而易见的特征便是他们的文学主张与创作实践存在的距离影响：前后七子发起的文学复古思潮，在当时的文学领域产生了不小的震动，同时给后世文坛带来了直接与间接、正面与负面的种种影响。《牡丹亭》的文化意蕴：身处明代社会的广大女性，确实有如生活在水深火热的监牢之中：一方面是上层社会的寻欢作乐、纵欲无度；另一方面是统治阶级对女性的高度防范与严厉禁锢。而诞生于16世的纪末的《牡丹亭》，有其特殊文化意义。一是以情反理，反对处于正统地位的程朱理学，肯定和提倡人的自由权利和情感价值，褒扬像杜丽娘这样的有情之人，从而拨开了正统理学的迷雾，在受迫害最深的女性胸间吹拂起阵阵和煦清新的春风。二是崇尚个性解放，突破禁欲主义。肯定了青春的美好、爱情的崇高以及生死相随的美满结局。千金小姐杜丽娘尚且能突破自身的心理防线，逾越家庭与社会的重重障碍，勇敢迈过贞的洁关、鬼门关和朝廷的金门槛，这是对许多女性深刻的启示好人巨大的鼓舞。三是商业经济日益增长、市民阶