探究《呼啸山庄》中主人公的塑造艺术【摘要】艾米莉·勃朗特是英国十九世纪著名的女作家，《呼啸山庄》是她具有代表性的作品，散发着迷人的艺术魅力。作品从情感到人物都与其他小说有着很大的差别，让人每次阅读都能有新的感受。在一次次的阅读中，心灵仿佛也在经受着一次次的震撼和洗礼。本文对《呼啸山庄》中主人公的塑造艺术进行了深入研究。【关键词】《呼啸山庄》；希斯克利夫；凯瑟琳艾米丽·勃朗特一生只创作了一部小说，但是这部小说却让她跻身于英国著名女作家的行列，这就是她发表于1847年的《呼啸山庄》。在小说刚刚问世的几年中，许多学者和读者都接受不了它的“粗犷”而将其定论为“一个让人感到不悦的故事”，小说界和评论界为此展开了激烈的争议。但是半个世纪以后，也就是十九世纪末，人们开始重视这部小说，后人更是将其列为维多利亚时代最伟大的小说之一。作品的主人公是一个吉普赛流浪儿希斯克利夫。他从吉普赛流浪而来，不知道自己的父母是谁，被呼啸山庄收养。开始时，希斯克利夫受尽了压迫和欺辱，决定报复呼啸山庄的人，他开始由一个被压迫者变成了压迫者，但是在结尾部分，这个满怀复仇思想的压迫者最终还是被彻底击垮。《呼啸山庄》中主人公的迷失1、《呼啸山庄》的主人公希斯克利夫是一个流浪儿，肖恩先生在利物浦的大街上发现了他并将他带回家。他流浪儿的身份也决定了他精神的无归属性。来到肖恩家中后，希斯克利夫结束了流浪者的生活，但是他能否成为肖恩的家庭成员，他的身份能否被认同，他的精神能否找到归属感却让他陷入了迷惘中。马斯洛在《动机与人格》中将人分为五个不同层次的精神层次：生理需要、安全需要、归属感、被尊重以及实现自我价值。一旦满足了较低层次的需要，就会对更高层次的精神产生需求。如果人们的这些需要不能在环境中被满足，心理就会出现病态。希斯克利夫在肖恩家中获得了被尊重、被爱和安全需要（被认同），肖恩对希斯克利夫非常疼爱，甚至比对自己的亲生儿子欣德利还要疼爱。欣德利因此嫉恨希斯克利夫，经常找机会欺负他、虐待他，但是希斯克利夫对欣德利的拳头也别能忍受。他对欣德利处处带有挑战的情绪。肖恩对他像儿子一样的疼爱，凯瑟琳既像妹妹又像朋友的关怀使他获得了挑战欣德利的勇气。虽然希斯克利夫曾经是一个流浪儿，但是一旦他有了家庭的温暖以及关爱，从内心深处就会找到归属感。希斯克利夫应该是生活在满足和幸福之中。当他们一家到画眉田庄做客的时候，希斯克利夫与凯瑟琳得到的待遇完全不同，一个像是被看做高高在上的公主，而另一个却是被认为是“不配到体面人家”的坏孩子，田庄主人林顿夫妇将希斯克利夫赶出家门。自我身份确认后的第一次尊严受到打击，希斯克利夫开始了他的悲剧人生。在画眉田庄住了五周以后，凯瑟琳完全改变了，她穿着漂亮的衣服，行为举止完全是一个淑女，这是当时的上流社会所认同的装束。当凯瑟琳再次回到呼啸山庄见到希斯克利夫时，竟然感到他像是一个下层社会的流氓，俗不可耐。希斯克利夫为了维护自己的尊严，气愤地表示拒绝与凯瑟琳在一起。但是他的内心是那么地渴望与凯瑟琳共同生活，因为他知道，凯瑟琳是这个世界上唯一能与他交心的人，他如果失去了凯瑟琳，就失去了一切。他时时处处注重自己的装束，想让自己更像一个上流社会的人。但是凯瑟琳毕竟还是离他远去了，而且还决定嫁给画眉田庄的小少爷林顿。这样的决定彻底打击了希斯克利夫，希斯克利夫觉得自己对凯瑟琳的爱被无情地抛弃了，以后无论在哪里都将没有地位，没有尊严。希斯克利夫虽然偷听了凯瑟琳对奈丽说的话，但是凯瑟琳已经离开了他，他的精神依靠没有了，他失去了“自我”，为了再次寻回“自我”，希斯克利夫开始不折手段地进行报复。希斯克利夫失踪了，整整三年时间，没有人知道他去了哪里。当他再次出现在呼啸山庄的时候，他完全改变了，从衣着打扮到行为举止，完全就是一个上流社会的绅士。但是外在的表象是无法让希斯克利夫实现自我价值的，真正决定他的选择和态度的还是现实的内在。三年时间，希斯克利夫的外表改变了，而内心却彻底扭曲了，他即将展开的疯狂报复决定了他悲剧的命运。凯瑟琳的双重人格当希斯克利夫回到凯瑟琳身边的时候，如果凯瑟琳拒绝了他，那么希斯克利夫的报复就失去了美学意味，变成了彻头彻尾的恶魔行径；但是如果希斯克利夫是从爱情上赢得了凯瑟琳，那么林顿的出现就显得多余和累赘了。但是，艾米莉可能从没有想过会出现凯特尔设想的这两种情况。凯瑟琳对于青梅竹马长大的希斯克利夫做情人从来就没有拒绝过，但是她也没有想过要放弃家庭和婚姻。艾米莉根本就不需要为这两种选择为难。然而令读者没有想到的是凯瑟琳竟然同时接受了两个男人，这位最终不可调和的矛盾埋下了隐患。在小说评论界，有的学者认为，沉睡在凯瑟琳心底的爱情因希斯克利夫的再次出现而被点燃了，她在旧情人和丈夫之间两难选择，最终因内心的纠结无法解开而选择了死亡。然而果真如此吗？笔者认为，凯瑟琳