苏幕遮教案人教课标版优质教案(可以直接使用，可编辑优秀版资料，欢迎下载）苏幕遮周邦彦三维目标：、知识与能力①了解作者及其词坛成就.②把握词中自然清幽的意境,了解用词格律严谨、语言清新自然的特点。③因声求气,吟咏诗韵，体会词的音韵美。、过程与方法鉴赏本词擅长铺叙、用语自然的艺术特色。、情感与价值观感悟周词中那种从容雅淡、自然清新的风韵美及含蓄深沉的乡愁。教学重点：、美读全词，吟咏情韵。、分析诗词的意象及意境，把握诗人的感情。教学难点：如何通过形象写乡愁.课时安排:一课时教学过程：一、情境导入盛夏，雨后的清晨,闷热潮湿的房间，依稀可以嗅到昨夜消溽暑用的沉香残味。鸟儿的叫声带来些许清新的气息.诗人信步出门,屋外荷花雨后正盛，荷叶上残留着昨夜的雨珠,在阳光的照耀下逐渐蒸干,清平的水面上挺立着一枝枝荷茶在风中摇摆……诗人就在这样一个早上陷入回忆，梦回故乡……二、作者简介学生参看注释①，教师简介:周邦彦(—）,字美成，号清真居士,钱塘（今浙江杭州）人。少年时落拓不羁，二十四岁时入太学读书，因献《汴都赋》升太学正，后来当过一些地方官和校书郎、宗正少卿等职。徽宗即位后,由于他精通音律、善作词，被任命为徽猷阁待制、提举大晟府.有《清真集》，又名《片玉集》。在北宋,以苏轼为代表的词风在大力开拓词的表现领域的同时，又往往成为“曲子中缚不住者”，表现出作为文字作品的词与音乐逐渐分离的趋向。而周邦彦却是朝另一个方向发展，极端重视词与音乐的配合，使词的声律模式进一步规范化、精密化。在任大晟府提举时，周邦彦以他的音律知识并吸收民间乐工曲师的经验，搜集和审定了前代与当时流行的八十多种词调,并创制了《六丑》等不少新调。周邦彦的词虽说在题材和情感内涵方面没有提供更多的新东西，但在艺术形式、技巧方面都堪称北宋词的又一个集大成者，为后人提供了许多经验。因此，南宋以后的姜夔、吴文英等人都十分推重周邦彦，有人甚至称他为“二百年来以乐府独步".直到清代的常州词派，还奉他为词之“集大成者”.这说明在词的艺术形式和语言技巧上，周邦彦确有出色的贡献与深远的影响.周邦彦，北宋晚期一个重要词人，是北宋晚期的集大成者，他集结了北宋的大成，开拓了南宋的先声.他开拓出一种新的作风，不重感发而重思力。其立身处世：楼钥《清真先生文集序》写其晚年:“虽归班于朝,坐视捷径，不一趋焉。……盖其学道退然，委顺知命，人望之如木鸡，自以为喜，此又世所未知者。”关于周邦彦的为人品行，由于宋人笔记小说牵强附会的描写,后人以周邦彦为“无行文人”。如他宋徽宗同狎李师师,他和妓女岳楚云的韵事，与溧水主簿之妻的“关系”等等,许多“风流帐”都算到邦彦头上。据南宋张端义《贵耳集》说，这词写的乃是宋徽宗、周邦彦与李师师之间的一段艳事。道君（徽宗赵佶）幸李师师家，偶周邦彦先在焉，知道君至，遂匿于床下。道君自携新橙一颗，云江南初进来,遂于师师谑语。邦彦悉闻之，（上隐下木）括成《少年游》云：“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙.”后云:“城上已三更,马滑霜浓，不如休去，直是少人行。"李师师奏云：“周邦彦词.”道君大怒，坐朝，谕蔡京云：“开封府有监税周邦彦者,闻课额不登，如何京尹不案发来?”蔡京罔知所以，奏云:“容臣退朝，呼京尹叩问，续得覆奏。"京尹至，蔡以御前圣旨谕之。京尹云:“惟周邦彦课题额增羡。”蔡云：“上意如此,只得迁就将上。”得旨:“周邦彦职事废驰，可日下押出国门！”隔一、二日，道君复幸李师师家,不见李师师，问其家，知送周监税.道君方以邦彦出国门为喜,既至，不遇,坐久至初更，李始归，愁眉泪睫，憔悴可掬。道君大怒云：“尔往那里去？”李奏：“臣妾万死，知周邦彦得罪，押出国门，略致一杯相别,不知官家来.”道君问：“曾有词否?”李奏云“有《兰陵词》。”今“抑阴直”者是也。道君云：“唱一遍看。"李奏云：“容臣妾奉一杯,歌此词为官家寿。"曲终，道君大喜，复召为大晟乐正,后宫至大晟乐府待制。李师师受宋徽宗宠爱,同时也与周邦彦等文坛名流交好。有一天周邦彦先到，突然宋徽宗也来了—-—李师师家似乎经常上演这种故事—-—周邦彦只好躲在床底下,于是耳闻目睹了如下情形:徽宗带了江南刚进贡来的新橙讨好李师师，两人分食之，还说了一些甜蜜肉麻的话.后来这些都被周邦彦写进词里，李师师唱给徽宗听，徽宗问是谁写的，李师师说漏了嘴，供出周邦彦,徽宗大怒，指使蔡京给周邦彦安上罪名赶出京城。李师师赶去送行，差点又激怒宋徽宗，幸好她又唱了周邦彦新作的词祝福徽宗，徽宗这才转怒为喜，顺便把周邦彦召回来做大晟府的负责人。三、初读感知、播放诵读及吟唱,学生听读正音加以体会。、简介“苏幕遮”“苏幕遮”唐玄宗时教坊曲名，来自西域。幕，一作“莫”或“摩”。慧琳《一切经音义》卷四十一《苏莫遮冒》修:“‘苏莫遮’西域