摘要电影是世界上首个且唯一的一种能精准有效地把控时间和空间的综合艺术表现形式。这种由人眼观看的有视觉传导的艺术形式，在时间的延伸轴线上，穿插融合了空间的转换，时间和空间被电影这一艺术表现形式有机而自然地融合。时空流逝变化是电影叙事的基本特征，电影艺术在其自身的发展过程中，有着多种多样的时空结构形式，如何巧妙地将时空结构运用到电影叙事中来是艺术家们的时空游戏。传统叙事以线性时间发展为典型结构类型，有清晰的叙事脉络和线索，以一系列互为关联的事件按照线性安排环环相扣，最终走向一个戏剧性结局。随着电影艺术的发展，内容和主题的丰富要求电影打破约定俗成的对时间和空间的概念和秩序，探索和尝试多样化的跨时空叙事，也就是本文特指的电影中非线性的叙事时空。跨时空叙事成为电影最显著的艺术特征之一。影像是电影叙事的基本单位，电影的跨时空叙事需要通过影像的表现形式实现。这种影像的表现形式主要分成三大构成：景框、镜头和蒙太奇，这也是电影创作中最重要的核心技法。本文主要分为四章，在第一章绪论中理清研究现状与研究价值，在第二章的电影跨时空叙事的概述中解读什么是跨时空叙事以及跨时空叙事在叙事结构上的特征。从理论上理清本文中跨时空叙事的基本概念及跨时空的结构关系与特征，进而点出题跨时空叙事，结合影视片段中的段落进行概要解读。第三章便是全文的核心章节——跨时空叙事在电影影像上的表现。分别从画面的画幅、光影色调、场景符号和镜头与蒙太奇这三大方面，结合典型片例来演示跨时空段落的表现形式。最后一章则是结合自身毕业作品的创作总结跨时空叙事的影像创作经验，完成从理论到实践的升华。关键词：跨时空叙事；时空交错式结构；景框；镜头；蒙太奇目录摘要=1\*ROMANIABSTRACT=2\*ROMANII1绪论134研究意义2解读跨时空叙事5跨时空叙事的概念10叙事结构上的特征7线性叙事非线性叙事3跨时空叙事在电影影像上的表现3.1景框3.1.1由形到意的画幅色彩与光影的变幻3.1.3时空交织的符号化呈现3.2镜头3.2.1单镜头长镜头蒙太奇4结合毕业作品谈跨时空叙事的影像表达4.1导演阐述4.2跨时空叙事片段的表现方式4.2.1通过回忆生成的跨时空影像4.2.2重构画面生发的跨时空影像4.3拍摄经验总结5结论71参考文献93绪论研究对象电影本身就是一种时空的综合艺术，既有时间的延续性，又有空间的扩展性，是运动着的时空。电影叙事是叙述者与时间进行的游戏，通过重新安排时间，再借用影像的表现手法完成。本文的核心命题是跨时空叙事的影像化技巧，有关艺术创造，也涉及画面、镜头和剪辑等多个方面，关联电影史论、影视美学及创作观念与技巧。影像是电影叙事的基本单位，本文是以电影影像本体为核心研究跨时空叙事的表现方法。首先明确的是时空流逝变化是电影叙事的基本特征，但本文所论述的跨时空叙事是特指电影中的非常规按时序叙述的线性叙事及非线性叙事，这些电影中存在着并行或交错及其他方式所建构的两个及以上的叙事时空。在解读完跨时空叙事的概念及跨时空叙事在结构上的特征后，再结合具体片例分析跨时空叙事在影像上的表现。于是，根据传统电影理论界定所界定：电影影像的基本构成方式是景框、镜头和蒙太奇。在这里，电影影像就是电影的本体，不是一帧停顿的影像留下的单幅画面，而是一个更大的范畴。单个镜头内部画面、一格镜头、镜头段落、蒙太奇甚至整个影片都可成为电影影像的研究对象。影像构成之景框是指画面，主要表现为画面画幅、光影、色彩及造型元素等对时空的构成；影像构成之镜头是画面实现的技法，主要表现为单镜头和长镜头对时空的雕塑；影像构成之蒙太奇是贯穿画面与镜头的语法，主要表现在剪辑对时空的再造。电影的创作从画面的确定到镜头的设计，再到剪辑的组接，基本完成了电影影像部分的创作流程，也从逻辑上验证了本文的书写框架。综上所述，本文的研究对象是用以完成跨时空叙事结构特征的影像表现手法，结合典型的电影片例，辅以毕业作品的创作总结，是具有多元性和实操性的探讨。研究现状随着电影形式与内容的不断丰富，跨时空叙事这一嫁接叙事学和电影美学的混合概念开始成为电影叙事理论关注的焦点之一。目前，国内关于以“跨时空叙事”为关键词在中国知网进行搜索，有关文献为1，是2010年发表于期刊《外国文学》的一篇分析英国女作家德拉布尔小说《红王妃》中用一个亡灵叙述者为第一人称展开回顾的跨时空叙事的文章。全文提到“跨时空叙事”的文章找到141条结果，提到“电影时空”的有464条结果。从文本叙事分析到电影时空叙事分析的文献的增多趋势，可看出电影