会计学招贴概述19世纪下半叶起，招贴就以独特的魅力在众多宣传媒体中确立了其设计王座的地位，许多(xǔduō)设计家和艺术家纷纷参与招贴设计，他们将设计和绘画风格相互融合，多种表现形式和手段技法相互运用，使招贴设计呈现出精彩纷呈的多元化发展格局。第一章招贴(zhāotiē)的历史第一节招贴(zhāotiē)的起源11世纪山东济南刘家工夫针铺的一张印刷广告。雕刻(diāokè)铜版印刷工艺，是中国也是世界上发现最早的印刷广告。13世纪，中国的木刻版印刷技术被引入西方，改变了欧洲在布料上印刷图形的历史。15世纪，德国人古登堡研制出活版印刷，使招贴作为向大众传播信息的一种媒介迈开了坚实的一步。第二节现代(xiàndài)招贴的产生，发展与风格流派（1866——1918）图卢兹·劳特雷克（法）后期(hòuqī)印象主义著名画家设计师绘画性招贴的代表人物，受到日本浮世绘平涂色彩的影响，其平面化的造型，粗犷的线条，平面动态的构图，漫画意味的人物造型，强调大色块的对比和画面形象要素的戏剧化冲突，是其作品的主要风格他的不少作品题材，取自周围的生活，描绘资产阶级沙龙、咖啡店、夜总会、妓院的生活场面。红磨坊是其一生中大部分作品的灵感源泉。其作品带有一种愤世嫉俗的激情，画面表现大多具有冷嘲热讽和愤世嫉俗的意味(yìwèi)。成为招贴历史上表现主义和讽刺广告的发展源头。弗雷德里克·沃克英国著名招贴设计家《白衣女士》具有现代招贴设计的特征，画面主体形象突出，信息传达明确，轰动了当时(dàngshí)伦敦设计界《猫旁野花》，马奈（法）《五名丑》，莫尔斯（美）法国政府鼓励出版(chūbǎn)自由法规的公布，一些大众场合立刻变成了招贴的世界，被称为19世纪美术史上“绘画室外化”。有关招贴的设计专著开始出版(chūbǎn)发行，招贴变成具有历史价值和艺术价值的收藏品。新艺术运动（1880—1905）19世纪末诞生于法国，主张对矫饰的维多利亚风格以及传统的装饰风格反思，提倡师法(shīfǎ)自然，从自然形态中提取新风格的视觉表现元素，追求绘画装饰效果以及线条的表现力，否定直线，用蜿蜒的曲线以及运动的形态来表现形象。工业化的迅猛发展，引起了部分艺术家和设计师的抵触和不满，他们排斥冰冷的机械，呼唤温暖的人性，在招贴创作中，以有生命的动植物形象去抗衡冰冷的工业造型。新艺术运动使招贴的普及率得到了提高。代表(dàibiǎo)人物：阿尔丰斯·穆查阿冯斯·缪沙比尔·伯纳德斯坦林格拉赛/彼得·贝伦斯是德国现代设计的奠基人，被视为德国现代设计之父，他从动植物，花卉中探索抽象的蔓叶花饰和几何形式，探索“大工业时代的视觉传达语言”，追求简朴的功能主义风格，主观的色彩和超时空的抽象形象已初具现代设计意识(yìshí)。他于1907年成为世界最大的德国通用电器公司的设计师。设计的AEG标示几经易稿，一直沿用至今。用点的组合来对画面进行空间分割，通过点的疏密来表现的光的效果，视觉造型语言简洁(jiǎnjié)，强烈，在一定程度上体现了设计家的个性特征。奥地利：新艺术运动在奥地利被称为“分离派”，1897年霍夫曼，莫瑟，奥布里奇创立了分离派，宣称(xuānchēng)要与过去的传统决裂，其口号是“为时代的艺术—艺术应得到自由“代表人物：查尔斯·马金托什达得雷·哈迪(英国的招贴(zhāotiē)之王)贝格斯塔夫兄弟色彩(sècǎi)上大胆的采用黑色黑色，新艺术运动中对于黑白两色是比较忌讳的，因为这两种中性色代表了机械色彩(sècǎi)。注重装饰性的表现形式和精巧的技术，以及图形正负形与虚实空间的处理，他从装饰图案和象征观念中提取抽象的表现元素并把它运用到招贴设计中，使其作品蕴含了抽象表现主义的潜在因素。动态的曲线，风格化得意象以及字体的运用和信息的传达，充满(chōngmǎn)了新艺术运动的特征。威尔·布拉德利受英国设计风格影响很大，被称为美国的比亚兹莱。其作品风格清新、柔美，在工艺美术时期，介于新艺术运动和现代主义(xiàndàizhǔyì)阶段之间，形式上字体和装饰线追求简化，没有太多的曲线环绕和重叠，但依然追求唯美和装饰性。四表现主义（1905—1922）表现主义是20世纪流行于德国和奥地利等国的艺术流派。其主要特征为：注重表现主观意象和自我感受,采用对比强烈、厚重粗放的黑白木刻笔触,以及夸张、扭曲、变形的色彩、姿态抒发内心情感，以增加(zēngjiā)艺术感染力、营造特定的情调、节奏和意境。它为视觉艺术开创出了能够表达内心世界的艺术空间,极大地增强了招贴艺术的视觉表现力,确立了招贴艺术向大众传播信息的功能与目的，成为抽象表现主义绘画的有力依据,并在20世纪80年代发展成为新表现主