文学革命需从八事入手：须言之有物，须讲求文法，不摹仿古人，不作无病之呻吟，务去滥调套语，不用典，不讲对仗，不必俗语俗字。《狂人日记》是第一篇现代型短篇白话小说。狂人的形象：战士说、狂人说、狂人兼战士。问题小说：冰心《圣母颂》《童心曲》《自然赞》；叶圣陶《倪焕之》《潘先生在难中》；卢隐《海滨故人》（界碑）/《象牙戒指》（高峰）；王统照《春雨之夜》许地山《缀网劳蛛》乡土小说：彭家煌（皆以奚谷镇为背景）；王鲁彦《柚子》《黄金》（短篇集）、《菊英的出嫁》；许杰《惨雾》《台下的喜剧》；徐钦文《疯妇》《鼻涕阿二》；台静农《地之子》素描式小说集；蹇先艾《朝雾》短篇集。浪漫抒情小说：郁达夫《沉沦》创造了“自叙传”是中国现代文学史上出版的第一部小说集。自我小说：又叫“自叙传”抒情小说，以自我作为艺术构思的中心，作品中大都有一个抒情主人公的自我形象，直接抒发主人公的强烈情感，侧重表现情绪、感受、心境，散文化倾向。零余者：指游离社会习俗之外，不与社会浊流同流合污，反抗社会却又是无力把握自己命运的弱者。郁达夫笔下零余者的特点是都具有严重抑郁症，“心头多恨”怀才不遇、报国无门；“于事无补”有正义感、愤世嫉俗，但软弱无能；自卑颓唐、忧郁内向、敏感孤傲，纵情酒色以致心理变态。《春风沉醉的晚上》《马缨花开的时候》。作品有散文化、情绪化的特点。浪漫小说的两个主要特点：主情主义、感伤倾向。郭沫若《漂流三部曲》：《歧路》《炼狱》《十字架》；冯沅君《旅行》《隔绝》《慈母》等；张资平《梅岭之春》《冲积期化石》（中国新文学史上最早的一部长篇小说）。胡适《尝试集》中国新文学史上最早新诗集：以白话入诗，句式不限长短，声调不拘平仄，用韵自由。人道精神《人力车夫》。小诗的代表诗人：冰心《繁星》《春水》；宗白华《流云》湖畔诗派：是以汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰的情诗构成创作的主线的派别。湖畔派的情诗充满生气，清纯天真，拓宽了现代新诗的题材范围，以对爱情的大胆咏唱和展示爱情的非理性力量为主，体现了较为名明显的现代性。代表作《汪静之诗集》。象征诗派：主张建立纯粹诗歌，认为诗与散文应明确分界，提倡诗要用暗示的方式表达，反对直接说明的写诗方法，认为诗越不明白越好。李金发（以寒夜、残月、落叶、荒野为意象）新月诗派：主张诗歌要遵循理性节制感情的美学原则，变直抒胸臆的抒情方式为主观情愫的客观对象化，加强诗歌中的叙事成分，提倡以和谐、均齐为新诗的审美特征，倡导新诗的现代格律化。朱湘《夏天》《草莽集》塑造具有东方之静的美丽的女性形象，古典美与形式美。徐志摩：《雪花的快乐》对爱情的执着追求，《我有一个恋爱》对人生理想的追求，《先生!先生》对现实的不满。初期《志摩的诗》；波折期《冷翠的一夜》；云游期《猛虎集》《云游》。新月社：1921。北京，徐志摩，闻一多，新诗格律化，追求新诗的艺术美，为新诗发展贡献。学衡派：1922.1南京东南大学教授胡先马素，梅光迪创办《学衡》，反对新文学，维护封建旧文学，“学贯中西，博古通今”自我标榜，打着“冒名国粹，融化新知”招牌攻击新文学。诗歌的三美：建筑美、绘画美、音乐美。郭沫若的六部历史剧：《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《筑》（高渐离）、《孔雀胆》、《南冠草》。《王昭君》《卓文君》。《女神》是中国现代诗歌史上的奠基之作。主题是反抗、破坏、创造。语丝派：以散文创作为主，倡导言论和思想自由。一是以鲁迅为代表的犀利、泼辣的杂文，二是以周作人为代表的冲淡、古雅的小品散文。周作人：散文或浮躁凌厉，或冲淡平和。《故乡的野菜》《菱角》。朱自清：情是其散文根基，《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》。第一个话剧团体“春柳社”；文学革命后最早的话剧社团“民众戏剧化”；“中国社会文体剧”开山之作是胡适的《终身大事》；首创翻案历史题材剧作是欧阳予倩的《潘金莲》。浪漫抒情剧：田汉《梵峨嶙与蔷薇》（艺术与爱情是主题）《获虎之夜》；郭沫若《三个叛逆的女性》；丁西林被誉为“独幕喜剧的圣手”。左联：全称是“中国左翼作家联盟”，是中国共产党领导下的革命作家的统一组织。1930年3月2日在上海成立，鲁迅、冯雪峰等成员出席大会，积极开展文艺大众化的讨论。左翼作家：柔石《二月》；丁玲《太阳照在桑河上》；张天翼《华威先生》。革命的罗曼蒂克现象：对革命抱有不切实际的狂热幻想，革命倾向明显、人物形象苍白，革命+恋爱的情节模式，风格上追求激情奔放的艺术效果。莎菲形象：是心灵上负者时代苦闷创伤的青年女性的叛逆的绝叫者，是五四以后解放的青年女子在性爱上矛盾心理的代表者，是封建礼教的挑战者和黑暗社会的反抗者。是我国新文学史中真正具有强烈的现代意识的新女性形象。东北作家群：30年代中期，一批从东北沦陷区流亡到内地的青年作者所形成的创作群体，主要有萧军、萧红、舒群、