1浅析《皮黄》的结构特征姓名：张蕊馨指导教师：康滇太原师范学院030619摘要：《皮黄》是张朝先生创作的中国钢琴曲中的一首。也是中国当代钢琴音乐中使用京剧音乐素材，将中国的京剧与西方的音乐融为一体，是一首整体水平较高的作品，赢得很多观众的青睐。张朝先生在音乐领域苦心专研，造诣极高，不但在很多乐器的演奏方面达到登峰造极之境，而且在影视音乐方面同样颇有建树，其作品频频在世界范围内获奖。在本研究中，笔者选择其作品《皮黄》的创作特征及演奏技法方面为研究对象，进该作品行进一步的阐述与分析。关键词：皮黄、结构特征、演奏技法、情感、Abstract:"LeiHuang"isapieceofChinesepianomusiccreatedbyMr.ZhangChaoandisapieceofChinesecontemporarypianomusicthatusesPekingOperamusicmaterialtointegrateChinesePekingOperawithWesternmusicandachievehigherartisticexpression.Hehasawiderangeofmusiccreations,includingpianomusic,symphonies,nationalinstrumentalmusic,chambermusic,filmandmusicartmusic,andmanyotherworksthathavewonawardsathomeandabroad.Thisarticlewillbefurtherelaboratedandanalyzedinconnectionwiththecreativefeaturesandperformancetechniquesofperformancestudiesduringmyuniversitystudies.Keywords:“LeiHuang”,creativecharacteristics,playingtechniques,skills,emotions,创作背景及作品整体结构特点作品创作背景赵元任在1916年创作了《和平进行曲》之后，便开拓了中国风格钢琴曲的先河。随后在一代又一代的作曲家的努力下中国钢琴曲取得了重大的发展。并且在如何将传统音乐与西方的钢琴曲进行完美的结合的问题进行研究。上个世纪40年代，著名音乐人江文完成了钢琴曲《十六首断章小品》的创作，并且在其中实现了对京剧素材的灵活运用。1949年以后，不少作曲家纷纷效仿，在钢琴作品中加入京剧元素，其中比较有代表性的作品即段平泰的《赋格》。这是一首以三声部赋格为体裁的作品并借鉴了京剧二黄原版。正是因为有了之前的伟大作曲家不懈的努力与探索，才使得钢琴独奏曲《皮黄》在中国钢琴曲艺术上达到了一个很高的巅峰。作品整体结构特点《皮黄》钢琴曲最大的特点在于，摆脱了禁锢在西方传统曲式结构的思维，进而将曲式的中心创作为京剧音乐。全曲可以划分为由导板、原板、二六等十个段落。这些都是京剧体裁中的典型的板式结构，笔者将腔调旋律特点在下文进行具体分析：导板全曲开篇用一句话来引出人物、主题。用来表达人物的内心情感，诉述自己的心情、性格、叙事内心等。一般的引子部分都是较为自由的，而《皮黄》的引子就是散板，给人自由灵活的感觉。前两小节的小琶音和颤音部分，有一种恬静活泼的感觉。最后一句降E大调的宫调式如同流水一般，像一幅山水画一般徐徐展开。非常具有画面感。演奏者需要有较高的水平才能给听者留下深刻的印象，和美的体验。原板经过引子的铺垫之后，在京剧当中这种导板转入原版的情况是非常常见的。原板2/4拍。称为一板一眼，一强一弱。常常出现在叙事段落。这段为西皮原板，安详地、安静平和地叙述一件事情，作曲家张朝喜欢回忆往事回忆童年，这里认为它是对童年的一种回忆与，怀念，怀念儿时的朴素与单纯，毫无杂念。突出主题旋律，类似西方变奏曲中的主题变奏。最后一句力度变为很弱，体现出作者进入了深深的冥想。二六二六中的旋律也是根据原版的主题演变来的，加快了速度，凸显了一种活泼轻快的感觉，和原版一样，也是2/4拍。一板一眼，字少腔多，其中左手部分的跳音是模仿的京剧当中板鼓的音色特点，右手的旋律当中，又有了弹拨乐器与拉弦乐器的特点，作者将左手与右手完美的结合，使其融为一体。在滑音的部分，又模仿了胡琴，结束在了F商调式上，其中强弱力度对比明显，前半部分是活泼，天真的感觉后半部分则是如同流水般的优美、抒情的感觉。这也是作曲家对童年时期的回忆与向往，由此可见作曲家单纯朴素的情感。流水本段的拍号发生了改变，变成了一拍子。省略了板只留下眼，形成了一种有板无眼的音响效果，右手这一串快速的音调，被轻柔的弹出，给人一